では、この「球の出どころがわかりにくい」フォームというのが彼らの成
功の原因なのだろうか？
興味深い考察がある。『和田の１３０キロ台はなぜ打ちにくいか』（佐野
真著・講談社現代新書）によると、和田のピッチングの
・驚異的なストレートの切れ
それに加えて、
・投球腕の隠れ
・リリースポイントがふつうのピッチャーよりかなり前
という要素が、彼の球を球速以上に打ちづらくしていると分析している。
さらに「驚異的なストレートの切れ」のもとになっているのは、「ボール
の回転数の大きさ」だという。
つまり和田にとって「球の出どころがわかりにくい」というのは付加的要
素でしかないという結論だ。
正直ストレートに切れのある投手といったら江川とか、現役なら藤川なん
かのほうが個人的にはイメージが強いのだが、おそらくテレビで観るのと
実際に対戦しているバッターとはだいぶ感覚がちがうのだろう。
新潟県の山形県境にちかい山間の村・関川。村にただひとつしかない中学
でバッテリーを組み、県大会で準優勝。ふたりの夢は大きく膨らんだ。
「いっしょに甲子園へ行こう。」
念願は叶った。今春のセンバツに出場。しかし、優勝した清峰に完封負け。
しかしこの敗戦をムダにはしなかった。日本文理は雄々しく立ち直り、春
夏連続出場を果たした。
そして新潟県勢としては春夏通じて初という決勝戦に駒を進め、一時は７
点差とされながら、９回二死からの怒涛の反撃で１点差までせまった。
敗れたとはいえ、決して"野球留学校"でもない地方の高校がこれだけの完
成度の高いチームに仕上がったことは多くのおなじような条件下の高校の
励みになるだろう。
大学生時代は田中美佐子さんがダントツ、以下大島さと子（当時は智子）
さん、森尾由美さん、伊藤かずえさん、洞口依子さんあたりが好きでした。
いまも好きですね、このひとたちは。
当時とちがうのは子どもくらいの年齢のひともいいなと思えること。
吉高由里子さんや、谷村美月さんに抱く感情はカワイイという感覚ではな
いと思う。
なんで最近になって復活してきたかというとたぶんそれは日常接する女性
に対象がいないということなんでしょうなぁ。
この言葉は『Ｗｅｂ ２．０』とおなじで包括的な概念と言えます。
具体的には『ネットワーク・コンピューティング』とか『グリッド・コンピューティ
ング』などと従来呼ばれていた概念を統合し、さらに発展させたものという
ことになります。
例えば...、駅探、日本気象協会、なんてのはよくできてると思います。
このなかで『駅探』の機能で言えば、わたしが事務員をやっていたときは
『駅すぱあと』という有料ソフトを職場のパソコンにインストールすることに
よって実現できたのでした。このような使い方をするコンピューターを『ファ
ットクライアント』と呼びます。
しかし、運賃の改定があったり、想定外の運賃体系が登場するなどしてバ
ージョン・アップの必要に迫られたりすると、その都度担当者はすべてのク
ライアント・マシンに環境を設定しなおさなければなりません。
そこで登場するのが『ＨＴＭＬクライアント』です。
クライアント・ソフトにＷｅｂブラウザを使うことによってネットワークを通じて
ＨＴＭＬファイルを表示することができ、しかもプログラムを使って双方向に
通信することも可能になりました。
しかし、ご存知のように（Ｆｌａｓｈなどを使わない）単純なＨＴＭＬだけで表現
した画面は表現力と操作性が乏しいものになってしまいます。
また、異なるブラウザで同一の表示が期待できないというブラウザの互換
性の問題も生じます。
そこで今度はＡｊａｘ、Ｆｌａｓｈなどを使った『リッチ・クライアント』の登場です。
これによりＨＴＭＬクライアントの弱点である表現力や操作性の乏しさは解
消され、また、クライアント・サイドで入力処理プログラムを動かすことによっ
てサーバーへのアクセスを最低限におさえることも可能になります。
また、Ａｊａｘではまだまだ大きな課題ですが、Ｆｌａｓｈではブラウザ互換の問
題はほぼ解消できます。
しかし今度は別の問題が出てきます。
すなわち高度な表現力や操作性を持つユーザー・インターフェイス（以下
ＵＩ）の制作とそこから得られる入力データを処理するプログラムのつじつま
が合っていなければなりません。
ＨＴＭＬクライアントでは入力フォームをつくる作業などはプログラマーが片
手間でやるような感じでＵＩの表現力や操作性はあまり考慮に入れられない
傾向がありました。しかしリッチ・クライアントを強く意識するならＵＩにデザイ
ナーズ・マインドが含まれていなければなりません。
結論としてクラウド・コンピューティングとリッチ・クライアントという概念は密
接に関わってくると言えると思います。このふたつの概念は今後のウェブ技
術の発展の両輪を担っていると言えるのではないでしょうか。
なんか去年もおなじこと言ったような気がする。
]]>イ・ヒュンチュル（李炯哲）との最後の防衛戦は壮絶だった。
第９Ｒ、鬼塚は一方的に打ちまくられた。
だが倒れない。ただボクサーとしての本能だけで立っている感じだった。
このままでは本当に事故が起こるとわたしは思った。
気がつくとテレビに向かって叫んでいた。
セコンドはなぜタオルを投げなかったのだろう？
結局チャンピオンは１分以上も挑戦者の連打を一方的に浴び続け、レフリ
ーが試合をストップした。
このときはじめてわたしは彼を『偉大なチャンピオン』だと認めた。
いや、『偉大なチャンピオン』だったと。
いったいいつから？
所蔵していたＤＶＤで調べると松坂と対戦した平成１０年（第８０回）のときは
もうメッシュになっている。気がつかなかった。
ひとつ手がかりになるのは、中村監督がこの年のセンバツを最後に退いてい
ることだ。
春夏連覇した昭和６２年（第６９回）のときはまだメッシュではない。ただ、この
間１１年がある。ＤＶＤにはこれ以上の資料がない。
そうなるとネットだ。ＰＬ、中村監督、メッシュ、いろいろ組み合わせてみたが答
えにつながるものは見つからなかった。
わたしのかすかな記憶では中村監督がメッシュ生地を嫌っていたという話を
聞いたことがあるのだが...。
まぁ、ときにはわからないことが頭の片隅にあってもいいだろう。ネット時代に
なってもわからないことはわからないままでいい。
ところがヤクルト側の守備で、ある投手がマウンドに登ったとき、わたしの
目はそのひとに釘付けになった。
その投手とは野中徹博。かつて甲子園で池田・水野と緊迫した投手戦を
繰り広げた末敗れ去った愛知・中京高校のエースだった男である。
彼はその年のドラフト１位で当時の阪急に入団し将来を期待されたが、故
障で思うような結果を残せず野手転向ののち自由契約の身に。その後は
ひと知れず一般の社会人としてふつうの生活をおくっていた。
誰もが"中京の野中"は終わったと思った。
いや、ほとんどのひとがすでに彼の存在を忘れかけていた。
そんなとき、台湾から意外な情報が入ってきた。
あの野中が台湾で大活躍をしているという。もちろん投手として。
台湾という異国の地で自信をつけた彼は、翌年入団テストから這い上がり、
憧れの中日のユニフォームに袖を通す。
貴重な中継ぎ投手として活躍したが、３年目はわずか３試合の登板に終わ
り再び自由契約を言い渡される。
しかし"中京の野中"はまだ終わらなかった。
今度はヤクルトの入団テストを突破し、翌年みごと開幕一軍の座を勝ち取
る。
"野村再生工場"のもと、野中は再び輝きを取り戻した。
中継ぎとしてチームの日本一にも貢献し、自己最多の４４試合に登板、ま
た念願のプロ初勝利も挙げた。
わたしが彼の姿を観たのはおそらくこの年だと思う。外野スタンドからだっ
たが、この雄姿をしっかり目に焼き付けておこうとわたしは食い入るように
マウンド上の彼の姿を観ていた。
結局その翌年は思うような結果を残せず彼は引退した。現在は都内でサ
ラリーマンとして第二の人生を送っている。
しかし野球とは離れられず、いまはマスターリーグで活躍しているという。
そう、"中京の野中"に終わりはない。
高校生時代の彼はなんだかやけにオッサン臭く観えたが、いまの彼の姿に
むかしの『巨漢』のイメージはまったくない。むしろいまのほうが男前に見え
る。
気が張っているときのほうがいい顔をしている場合が多いと思うのだが、逆
の場合もあるのだなと思った。
んで、眞鍋監督は「Ｂキャッチからのコンビバレーを目指す」という指針を
掲げている。これには大賛成。柳本前監督はサーブキャッチの精度を上
げてセッターが自由にアタッカーを使えることをまず第一に目指して、そ
の前提で攻撃のバリエーションを増やしていくという方針だったとわたし
は認識している。
しかし実情は世界レベルのサーブをきっちりＡキャッチで返すのは難しく、
それは選手のレベルうんぬんではなく、レセプション技術の限界だとわた
しは思っている。だから柳本ジャパンはサーブで崩されるとほとんどなに
もできなかった。わたしも何度か「二段トスが打てるアタッカーを育てよ」
とここで書いたことがあると思う。また、大山加奈はそれができる数少ない
アタッカーだということも書いた。
残念ながら彼女はまだ無理ができない状態（昨年８月に手術）なので、今
回の最終選考には選ばれなかった。それでいいと思う。それくらい大手術
だったのだから、こんなところで無理をしては仕方がない。それよりも彼女
のようなアタッカーをほかにも育てることが先決だ。
で、実際日本のバレーはどう変わったか？ もともと竹下の技術であれば
Ｂキャッチでもかなりの精度でいいトスがあがる（いまだに竹下頼みという
のは置いといて）。アタッカーも以前と比べるとうまく打てていると思う。
しかしコンビバレーというにはまだ精度が低い。
最後にやっぱりというか、フジテレビは狩野舞子に目をつけた。気づくと彼
女ばかり映している。
坂下も映してやってな。
彼女からそういう束縛がなくなっていくとともにファッションや音楽性にも変
化が出てきて、いい意味でどちらも"幅が広まった"気がする。
１０年前には彼女がスカートをはくようになるなんてありえなかったし、Ｒ＆
Ｂ系のサウンドを取り入れることも想像つかなかっただろう。
林檎とか鬼の１０年と比べると年齢にもかかわらずいろいろな意味で明ら
かに跳躍の幅が広いと思う。
ボニさんはまだまだリニューアルし続けるだろう。
]]>もっともわたしもサッカーのルールや動きを覚えるのは熱心じゃなかったから、
上級生たちはイライラしてたのかもしれないけど。自分ら以下の学年とちがっ
て、上級生たちはどちらかというと体育会系だったから。
ちなみに字（あざ）っていうのは地域の単位です。念のため。
]]>いま考えればぜいたくなことだが、もしあのまま選抜チームでキーパーの練習
をやっていたら、中学でもサッカーをやっている流れになっていたかもしれな
い。
しかし、当時のわたしには野球でピッチャー、それで甲子園を目指す、そういう
考えしかなかった。
だから自然と選抜の練習には行かなくなった。ひょっとしたら野球のピッチャー
よりサッカーのキーパーの素質のほうがあったのかもしれない。
そして大人になって純粋な気持ちでサッカーを観ることができるようになると、
めちゃくちゃおもしろいスポーツじゃないかと再発見するのだった。
そして実際にプレーしてみても、だてに"サッカーの町"で育っていない。体がち
ゃんと動くのである。
それに実際にプレーしていなくても、テレビやスタンドで観戦してきたので選手
としての動き方が理解できているので、戦術的な動きがもともと染み付いてい
るセンスにプラスされ、ブランクがあるにもかかわらず、学生のときより明らか
にうまくなっているのである。
しかし、残念ながらこのときわたしの体はすでにオッサンになっていた。
この体では体力面でフルコートのサッカーはハードすぎたのであった。
しかし一方で久しぶりの甲子園でも変わっていない学校などを見ると正直
オジサンはうれしい。箕島、県岐阜商、熊本工、西条、龍谷大平安、作新
学院、高知、東北、ＰＬ学園、天理、県内では上尾、所沢商、熊谷商、川越
工など。
やっぱり伝統のユニホームは魅力がある。わたしの高校が甲子園に出た
ときのユニフォームはむかしの全国大会準優勝したころのものとはちがう
デザインになっていると思うが、わたしは幸運にも最後に甲子園に出たと
きとおなじデザインのユニフォームを着ることができた。これは自分のなか
ではひそかな自慢だ。
ある意味中京のリニューアルは掟破りだが、結局は時代を創っていくのは
いまの選手たちなのだ。彼らが新たな中京大中京の伝統を創っていくので
あろう。
ただ、選手の意見と無関係に『鶴の一声』で伝統のデザインを変えられて
しまっては、それに憧れて入部した選手にはたまったもんじゃないが。